易启胜 难怪影视剧中只有上半身，原来镜头外的下半身，个个都惨不忍睹

你是否曾沉迷于影视剧中英雄的飒爽英姿、美人的倾国倾城？你是否曾为剧中人物的悲欢离合而动容？

然而，屏幕前的光鲜亮丽背后，隐藏着多少不为人知的“骚操作”，个个都惨不忍睹。

那么，影视剧是如何用“障眼法”打造出一个个令人沉醉的幻象，真相到底是什么样的？

偶像剧里的“最萌身高差”总是令人怦然心动，男女主角之间的身高差距，似乎也成了爱情的催化剂，但实际上，众多所谓的“最萌身高差”实则是巧妙布置的视觉诡计，为了打造出那份浪漫情调，演员们真可谓“各展所长，用尽妙招”。

男演员身高太高？那就微蹲、劈叉，甚至直接“一字马”，总之要迁就女演员的身高，就像肖战在余生请指教中，为了配合比自己矮16cm的杨紫，不得不频繁采用微蹲的姿势，每一个深情对视的背后，或许都是双腿在默默用力。

若女演员身高不足，她们或许会选择穿上超高跟鞋来增加海拔，或者干脆采取上半身特写的拍摄手法，王子文、鞠婧祎等女星凭借出色的上半身表现力，便是这一策略的成功典范。

在古装剧中，宽大的裙摆还能起到一定的遮挡作用，但在现代剧中，只能依靠镜头切换来掩盖身高缺陷，现在娱乐圈对演员的身高要求没那么严格了，所以“身高造假”的现象也越来越多。

之前电影学院表演系对于身高有着明确而严格的门槛，女生需达到165cm以上，男生则需176cm以上，反观当下，不少女星身高甚至不足160cm，这一变化确实令人感慨不已。

“洗澡戏”一直是影视剧中的热门话题，它既能展现角色的时尚魅力，又能推动剧情发展，但是，现在的“洗澡戏”却越来越“犹抱琵琶半遮面”，充满了各种“障眼法”。

女演员拍“洗澡戏”，往往是“点到为止”，利用绿幕技术、替身演员，或者只露出部分身体，来避免“走光”，杨蓉在钟馗捉妖记中的“洗澡戏”，就只是简单地露出肩膀，旁边放一盆水，不停地擦拭手臂完成拍摄。

相比之下，男演员在拍摄洗澡戏时显得更为大方，他们通常亲自上阵，毫不吝啬地展现自己的身材，在去有风的地方中，李现那完美的肌肉线条让无数少女倾心不已，当然，这样的“福利”仅限于上半身，下半身自然不会“坦诚相待”。

古装剧中的“骑马戏”总能激起观众的热血与激情，但你所见的“策马奔腾”壮观场景，很多时候其实只是“速度与假马的结合”。

为了节约成本和缩短拍摄时间，很多剧组都用“仿真马”甚至“人肉坐骑”来代替真马，鞠婧祎在嘉南传中骑的那匹“大眼马”，就是“仿真马”的典型代表。

更有甚者，一些剧组连假马都懒得准备，直接让工作人员“当牛做马”，男演员骑在工作人员的脖子上，后期再把人P成马，这种“骚操作”真是令人大开眼界。

在一片冰心在玉壶中，张慧雯的骑马戏段落让观众瞠目结舌，原来是演员站在小木柜上模拟骑马的动作并轻轻抖动，而一旁的工作人员则挥舞着树枝营造效果，这哪是在骑马，简直就是一场别开生面的“骑人”表演。

这种“假马戏”的普遍现象，一方面折射出当前演员在骑马技能上的不足，另一方面也揭示了剧组在制作过程中对作品质量把控的松懈，回想当年，老一辈的演员在拍摄时都是骑真马，鲜少有虚假的成分掺杂其中。

偶像剧中的“公主抱”，是浪漫的象征，但实际上，很多“公主抱”都是“演”出来的，由于女演员的体重、服装等原因，很多男演员都抱不动，只能借助梯子、箱子等道具，或者干脆“借位”拍摄。

在梦回的拍摄中，由于李兰迪的体重超出了男演员的承受范围，导致男演员无法抱起她，最终只能让她坐在梯子上，由工作人员协助完成拍摄。

同样，在楚乔传中，即便是身强力壮的林更新，在抱起赵丽颖时也难以行走几步，不得不依靠箱子来“减轻负担”，这些“假抱”镜头背后，透露出男演员们的无奈与辛劳，同时也是影视剧为了营造浪漫氛围而不得不采取的必要的措施。

现代剧中那些看似惊险刺激的“开车戏”，其实很多是在室内环境中完成的，为了节约成本、规避交通风险，剧组往往会在摄影棚内搭建模拟场景，借助绿幕技术和精细的后期制作，巧妙地营造出逼真的道路行驶环境。

演员只需要坐在静止的车里做做样子，后期再把背景加上去，就完成了“飙车”的戏份，韩童生在狂飙中那场惊险的车祸戏，就是很好的例子。

其实，他只是在绿幕前演的，根本没真的开车，这种“室内飙车”的现象，一方面反映了影视剧制作成本的压力，另一方面也说明了科技手段在影视剧制作中的广泛应用。

中国影视技术的发展，从早期的国产化走到了现在的数字化，以前，咱们用的设备和技术大多依赖进口，但慢慢地，国内的影视行业开始自主研发，不仅解决了许多技术难题，还大大降低了成本。

现在，随着数字化技术的蓬勃发展，4K、8K、VR等前沿科技被深度融入影视制作领域，为观众带来了前所未有的视觉盛宴，无论是拍摄、后期制作还是最终的放映环节，数字化技术的广泛应用都极大地提升了整个制作流程的效率。

镜头前的“障眼法”，固然能带来一时的视觉冲击，但长远来看，还是要靠技术的进步来提升影视剧的质量。

新中国成立之初，电影技术尚处于十分落后的状态，几乎是从一张白纸起步，为了降低对外国技术的依赖，国家确立了技术自主自立的目标。在这一背景下，哈尔滨电影机械厂、上海电影机械厂等企业，在国家的大力扶持下，成功研发出多种电影设备，为中国电影事业的初创阶段奠定了坚实的基础。

从摄影机到放映机，从录音机到扬声器，每一项电影设备的问世，都是电影科技工作者辛勤汗水与卓越智慧的结晶，他们用双手书写了中国电影的第一个辉煌篇章。

改革开放的春风为中国电影技术带来了新的发展机遇，随着特效电影的兴起，立体声电影、环幕电影、球幕电影等新技术层出不穷，中国的电影科技人员紧跟时代步伐，积极创新，不断推出各类先进的电影设备与技术，推动着中国电影发展。

上海和平双厅电影院与中国船舶总公司上海708研究所携手共创的水幕电影项目，是中国电影技术与其它专业领域合作的一个典范，这种跨领域的合作不仅为中国电影技术注入了新的活力，也展示了不同行业专家协同创新的巨大潜力。

进入新世纪，数字技术的飞速发展，给中国电影技术带来了新的挑战和机遇，中国电影技术工作者积极拥抱数字化浪潮，在电影关键技术领域实现了历史性突破，不仅满足了国内需求，还走向了海外市场。

数字技术的应用，不仅提高了电影制作效率，也提升了电影的视听效果，为中国电影走向世界舞台提供了技术保障。

5G技术的横空出世，更是为中国电影技术开启了新的篇章，其提供的超高带宽与超低延迟特性，为电影的拍摄、后期制作及传输带来了前所未有的强大技术支持。展望未来，随着5G技术的不断演进，虚拟现实（VR）与增强现实（AR）将与电影产业更加紧密地融合，为观众带来前所未有的沉浸式观影体验，让电影艺术的魅力绽放得更加绚烂多彩。

信钰配资平台提示：文章来自网络，不代表本站观点。